Сны интеллекта

С сайта «Коммерсантъ»:

«Белый зал Николаевского дворца, в котором помещается Navicula Artis, на один вечер превратился в типично московскую галерею, где нет (и принципиально не может быть) исторического интерьера, где чистые стены и само пространство легко подчиняются диктату художника. Преодоление историзирующих ассоциаций, рождающихся в зале галереи, стало исходной точкой для акции „Сны интеллекта“. Отбросив излюбленный петербургский эстетизм, её создатели радостно кинулись в бурные волны „современного искусства“, которое в их интерпретации предстает в образах жёсткого ритма, чёрного и белого цветов, резкого звука, нарочито небрежной формы и афишированно дворовой символики.

В окружении чёрно‑белых графических листов Игоря Орлова, объединённых в большие блоки ритмически‑линейным и ассоциативно‑орнаментальным принципом, в центре зала на куче таких же графических „отходов“ разворачивался перформанс Владимира Бойкова. Нельзя сказать, чтобы это выглядело совсем уж профессионально, но стилистика „мусорных вёдер“ (сознательная ли это аллюзия к американским реалистам?), подкреплённая вполне реалистическими объектами вроде самого Игоря Орлова в ватнике и с пистолетом, а также настоящего помойного бачка, куда периодически нырял Владимир Бойков, облитый с ног до головы чёрной краской, производили некоторое впечатление — что, собственно, и было задумано.

Настроение всего действа, однако, определялось присутствием группы „ЗГА“, музыкального коллектива с уникальным тембральным звучанием, где, помимо гитары, источником звука служат различные объекты из кусков металла, пружин, труб и т. д. В западной литературе такой стиль определяется как post‑industrial‑punk‑impro‑poise, что музыкантами группы свободно переводится как „шум‑гром‑лязг‑скрип‑треск‑скрежет“. При этом музыка группы „ЗГА“ не лишена мелодии, которая рождается из, казалось бы, невозможно громких и резких для человеческого уха звуков. И хотя акции в целом не хватило композиционной ясности и строгости, мелодия завораживала и подчиняла себе всё пространство зала, публику, актёра и даже по определению статичные произведения на стенах.»

Кира Долинина