Одна из важных тем для Кристины Пашковой — связь ткачества с историей вычислительных технологий. Она прослеживается в ее текстильных полотнах, расширенных при помощи визуальной поэзии, видео и звука.
Инсталляция «Глаз мастерицы» (в ее названии обыграно заглавие книги итальянского философа Маттео Пасквинелли Eye of the Master о социологии искусственного интеллекта) состоит из жаккардовых полотен, видеопроекций, звукового ландшафта и визуальной поэзии. Полотна были созданы художницей на полуавтоматическом цифровом жаккардовом станке TC2, который сочетает в себе возможности цифрового и ручного ткачества.
Трудоемкий процесс заправки нитей в станок и разработка цифрового эскиза рифмуется с историей развития кибернетики, предлагаемой Сэди Плант в ее программном тексте «Ткацкие станки будущего: ткущие женщины и кибернетика». Перфокарта — инструмент, позволяющий передать информацию и сформировавший принцип работы двоичного кода в цифровых технологиях, — использовалась для создания орнаментов в ткацких станках, а Ада Лавлейс, героиня работы Плант, стала первой программисткой, применившей их в проекте вычислительной машины. Пашкова расширяет привычный патриархальный нарратив об истории технологий через включение в него «взгляда мастерицы». Таким образом ей удается поддержать феминистскую оптику, нацеленную на критику медиа и технологий. Цифровые среды в этой оптике не оторваны от ручного труда и телесности и создают сложные экономики внимания и насилия.
Так, в одном из полотен, Enemy target, художница буквально связывает алгоритмы цифрового насилия (протоколы автоматизированного распознания личности и слежки, системы поляризации общества и т. д.) с практикой ткачества: в технике жаккардового плетения она воспроизводит видеоигровой код, описывающий работу турели, определяющей вражескую цель на поле боя.
Цикличность, свойственную машинному коду и ткачеству, ее трудоемкость и неоднозначность Пашкова совмещает в видео со своей визуальной поэзией, также основанной на повторяемости.
- / Автор