Антифотография

На первый взгляд, основными персонажами «Антифотографии» выступают непохожие художники из разных контекстов: Борис Михайлов и Синди Шерман. Общим для них остаётся вопрос о преодолении искусства, о движении к визуальности по ту сторону эстетики. На российском книжном рынке исследований визуальности пока немного, но «Антифотография» важна не только по этой причине. Без попыток реанимировать «критическую теорию», без арт-критики, через прозрачность точно подобранных слов и сбалансированного синтаксиса, «Антифотография» ведёт читателя пограничными областями философии и искусства. Ведёт к основной мысли: память, какой бы личной она ни казалась, приводится в движение аффектом, всегда общим; подобно волне, он удерживает вместе, на одной поверхности, сколь угодно далёкие друг от друга жизни. Этот аффект подлинности — за пределами различия ситуативной правды и манипуляции — служит источником самой надежной общности людей. Общности, в которой устаревший медиум фотографии начинает свою новую жизнь. Скорее источника энергии, чем документа, скорее символа, чем метонимии.