Sophia Al‑Maria. Beast Type Song

Музей современного искусства «Гараж» представляет первую персональную выставку Софии аль‑Марии в России. Открываясь после «Невидимого звука» Давида Кларбаута и «Фотокинетоскопа» Родни Грэма, «Песня чудовищного типа» завершает трилогию выставок, раскрывающих разные подходы к созданию движущихся изображений.

София аль‑Мария — художница, писательница и режиссер катаро‑американского происхождения. Ее персональные выставки проходили в Музее Уитни (Нью‑Йорк), арт‑центре The Third Line (Дубаи), галерее Тейт (Лондон) и многих других институциях по всему миру. Изначально аль‑Мария получила известность как автор мемуаров «Девушка, которая упала на землю» (2012), истории о взрослении в двух очень разных культурах: бедуинской семье ее отца в Катаре и доме матери на Тихоокеанском северо‑западе США. Вскоре после выхода книги аль‑Мария переключилась на кино, видеоарт и инсталляции. Она создала множество работ на тему культурных и личных перемещений в контексте ускоренной модернизации обществ Персидского залива.

Вместе с диджеем и музыкантом Фатимой аль‑Кадири она является автором термина «футуризм Залива», который сегодня широко используется для описания эффектов сверхдоходов в Катаре и соседних странах. В отличие от других неевропейских футуризмов (синофутуризма, афрофутуризма), у «футуризма Залива» отчетливо антиутопический горизонт, поскольку регион, скорее всего, превратится в место экологической катастрофы в ближайшие три‑четыре десятилетия. Глубокий пессимизм по поводу неоколониального использования природных ресурсов пронизывает и работы Софии аль‑Марии. В недавнем эссе она даже называет себя «эмо вымирания».

Личная задача Софии аль‑Марии — культивирование внутренней множественности точек зрения. Ее работы основаны на широком круге источников — как документов, так и (не)возможных сценариев. Следуя за методом «сумочного сочинительства», открытым писательницей‑фантасткой Урсулой Ле Гуин, София аль‑Мария аккумулирует темы, возникшие благодаря навигации по полю стереотипов о родных для художницы культурах. В то же время она переводит личную чувствительность в формы глобальных высказываний об антиколониальной борьбе, корпоративном уничтожении природы и патриархальном насилии.

«Песня чудовищного типа» демонстрирует две работы, раскрывающие особенности визуального языка художницы. «Корабль‑матка» (2017) — это видеоинсталляция, в которой происходит встреча с инопланетной жизнью в бесконечной тьме пустыни. «Песня чудовищного типа» (2019) снята в элегантно руинированном корпусе Художественной школы Сент‑Мартинс в Лондоне. Видео, в котором приняли участие режиссер Юмна Марван, актриса Элизабет Пис и перформансист Тош Баско, представляет собой переплетение личных историй и призыв к сопротивлению, переданное с помощью монологов и диалогов, современного танца и документальных фрагментов. Повествование состоит из нескольких частей, разделенных звездочкой (*), типографским знаком, обозначающим ссылку на источник или уточнение содержания. Звездочку можно назвать интеллектуальным орудием Софии аль‑Марии: с помощью многочисленных отступлений и отсылок она агитирует против соглашательства с общепринятым историческим повествованием.