Окончивший аспирантуру факультета печатной графики Камберуэлла (колледж Лондонского университета искусств), Петр Белый долгое время работал с ксилографией, создавая «гравюры‑гиганты на бразильской фанере». В 1999 году художник стал действительным членом Королевского общества граверов, в которое принимают только двух новых мастеров в год. После возвращения в Россию в начале 2000‑х творческая практика Белого претерпевает радикальные изменения: он отказывается от традиционных медиа в пользу создания инсталляций и объектов. Используя такие промышленные материалы, как бетон, профлист, электропровода, стальные прутья или ДСП‑плиты, художник деконструирует утопические проекты прошлого, обнажает разочарование и неоправданные надежды, связанные с функционированием и последующим сворачиванием советского политического проекта. Свой творческий метод Белый называет мемориальным моделированием, где такое футуристическое понятие, как «модель», рассматривается в критическом и вместе с тем ностальгическом ключе.
При создании инсталляции «Библиотека Пиноккио» Белый опирался на образ архитектора‑шестидесятника, охваченного амбициозными идеями о преобразовании мира, но вынужденного заниматься проектированием типового панельного жилья. Устремленные вверх деревянные стеллажи напоминают модель урбанистического пространства будущего, которой не суждено было претвориться в жизнь. Грубо сколоченные доски будто были обречены ветшать и пылиться в стенах одного из многочисленных советских НИИ, со временем став мемориалом последнего мощного утопического импульса XX века. Как недоступно знание, ограниченное жесткими цензурными и идеологическими рамками, так и книги в библиотеке невозможно открыть и прочесть. Главный герой проекта — деревянный мальчик Пиноккио — сокрыт в самом материале инсталляции, метафорически выражая нерастраченный потенциал целого поколения мечтателей.
- / Автор